السرّ المظلم خلف مكتب الطبيب النفسي في رواية «المريض»

تم العثور على ستة أفراد من عائلةٍ تملك متجرًا لمواد البناء مقتولين بطريقة بشعة داخل منزلهم. الشرطة كانت سريعة في إصدار الحكم: صراع على الميراث. القضية أُغلقت. انتهى الأمر. لكن ماذا لو لم تكن المأساة مجرد خلاف عائلي؟ ماذا لو كان هناك شخصٌ آخر يحرك كل شيء من خلف الظلال، شخص لم يكن موجودًا حقًا؟

إقرأ أيضا: حين تكون النملة أكثر إنسانيةً من الإنسان نفسه في رواية «المستعمرة»

رواية «المريض» للكاتبة ناومي ميدوري  تبدأ بنفسٍ خانقٍ منذ السطور الأولى: دماء، وانتقام، وأسرار متعفنة خلف جدران منزلٍ يبدو بسيطًا من الخارج. ورغم أن الرواية لا تتجاوز مئة صفحة، إلا أنك تدرك منذ المقدمة أنها ليست مجرد قصة غموض، بل دعوة إلى كابوسٍ يبدو واقعيًّا أكثر مما ينبغي.

تنسج ميدوري حكايتها بأجواء باردة ومتوترة، تملؤها همسات من الماضي وجراح لم تلتئم قط. كل فصلٍ قصير يشبه قطعةً ضبابية من أحجيةٍ معقدة، تدفعك إلى التساؤل بلا توقف: من الضحية الحقيقية؟ من القاتل؟ ومن هو “المريض” الذي يشير إليه العنوان؟

وهنا تكمن قوة الرواية: فهي تبقيك في حالة شكٍّ حتى النهاية، ثم تفاجئك بحقيقةٍ صادمة لا تصرخ، بل تسكتك طويلًا وتجعلك تتأمل، كيف يمكن لحدود العقل والجنون أن تكون رفيعة إلى هذا الحد؟

إقرأ أيضا: آثار دماء جاوية على أرضٍ برتغالية في رواية ساميام ورحلته المستحيلة من لشبونة

ورغم أن بعض القرّاء وجدوا الرواية “مبالغًا في الإشادة بها”، إلا أن «المريض» تترك أثرًا عميقًا بأسلوب ناومي ميدوري الدقيق والواضح. إنها لا تعتمد على الرعب السطحي، بل تجعل الخوف يتسلل من واقعٍ نعرفه جيدًا: عائلات تمزقها الكراهية، أسرار مدفونة، وجراح نفسية تتحول في النهاية إلى دماءٍ على الجدران.

ورغم قِصر الرواية، إلا أن طعْمها المرّ يبقى طويلًا بعد القراءة، خليط من الكآبة والقلق والانزعاج، يشبه تمامًا ما نجده في أدب الغموض الياباني المعروف بإيـيـاميسو، ذلك النوع من القصص التي تكشف بشاعة الإنسان خلف واجهته الهادئة.

وفي النهاية، حين تطوي آخر صفحة، قد تجد نفسك تسأل: إن كان كل من في القصة “مريضًا” بطريقته،
فمن فينا حقًّا يحتاج إلى العلاج؟

تابع الأخبار والمقالات الأخرى على قناة واتساب
إرني بوسبيتا ساري | إندونيسيا اليوم 

Enam anggota keluarga pemilik toko bangunan ditemukan tewas mengenaskan di rumah mereka. Polisi cepat menarik kesimpulan, yaitu perebutan warisan. Kasus ditutup. Selesai. Tapi bagaimana jika yang terjadi bukan sekadar tragedi keluarga? Bagaimana kalau ada seseorang yang mengatur semuanya dari balik bayang-bayang, seseorang yang bahkan tak pernah benar-benar “ada”?

Pasien karya Naomi Midori membuka kisahnya dengan cara yang menyesakkan: darah, dendam, dan rahasia yang membusuk di balik tembok rumah sederhana. Hanya sekitar seratus halaman, tapi sejak prolog kamu akan tahu, ini bukan sekadar novel misteri, ini undangan menuju mimpi buruk yang terasa terlalu nyata. Midori membangun cerita dengan suasana yang dingin, penuh bisik-bisik kesalahan masa lalu dan luka yang tak sempat sembuh. Setiap bab pendeknya terasa seperti kepingan puzzle yang samar, membuatmu terus menebak, siapa sebenarnya korban, siapa pelaku, dan siapa “pasien” yang dimaksud di judulnya.

Namun justru di situ daya tariknya: buku ini membuatmu bertanya-tanya hingga akhir, lalu menamparmu dengan kenyataan yang tak terduga. Twist-nya bukan yang membuatmu berteriak, tapi yang bikin kamu diam lama, mencerna, dan mungkin sedikit muak, karena sadar betapa tipis batas antara kewarasan dan kegilaan.

Meski beberapa pembaca menganggapnya overhyped, Pasien tetap berhasil meninggalkan jejak lewat cara bercerita Naomi Midori yang rapi dan lugas. Ia tak berusaha menakut-nakuti dengan teror murahan, tapi membiarkan kengerian tumbuh dari kenyataan yang terlalu dekat dengan kita, keluarga yang saling membenci, rahasia yang disembunyikan, dan luka batin yang akhirnya meledak jadi darah.

Buku ini memang tipis, tapi aftertaste-nya panjang, getir, kelam, dan menimbulkan sensasi tak nyaman yang khas karya-karya iyamisu Jepang. Setelah menutup halaman terakhirnya, kamu mungkin akan bertanya pada diri sendiri: seandainya semua orang di cerita ini sebenarnya “pasien”, lalu siapa yang benar-benar butuh disembuhkan?

Erni Puspita Sari | INDONESIA ALYOUM.COM